痛苦与荣耀 (2019)

《痛苦与荣耀》这是一部2019推出的剧情,同性类型电影，《痛苦与荣耀》由佩德罗·阿莫多瓦导演，佩德罗·阿莫多瓦编剧，安东尼奥·班德拉斯,阿谢尔·埃特塞安迪亚,莱昂纳多·斯巴拉格利亚,诺拉·纳瓦斯,胡丽叶塔·塞拉诺,塞萨尔·文森特,阿瑟·弗洛雷斯,佩内洛普·克鲁兹,塞西莉亚·罗特,苏西·桑切斯,劳尔·阿雷瓦洛,佩德罗·卡萨布兰科,朱利安·洛佩兹,伊娃·马丁,马里索尔·穆里尔,阿古斯丁·阿莫多瓦,沃伦·比蒂,埃丝特·加西亚,米娜,娜塔莉·伍德,费尔南多·伊格莱西亚斯等演员主演的电影。

浪漫的萨尔瓦多·马洛是一位职业生涯即将走到尽头的电影人，在他早期执导的电影《SABOR》即将重新上映之际，他的健康问题却日益严重。随着身体疾病开始消耗他的活力，他陷入了严重的抑郁症，创作力也随之减弱。在这种绝望的状态下，他与《SABOR》的男主角克雷斯波重逢，两人已经疏远了三十年。克雷斯波也曾有过辉煌的时光，并在演出间隙进行自我治疗。在克雷斯波的“度假”路线的指引下，疼痛逐渐退居次要地位，萨尔瓦多得以重温过去那些温暖的时光——他慈爱却情感受挫的母亲，他初恋的纯真，以及他最伟大的缪斯和爱人因毒瘾而“失去”……他渴望着存在主义的解脱和终结，而创造性的救赎以一部搁置的自传体剧本的形式浮现。

《痛苦与荣耀》已于2019-03-13在西班牙,法国上映！

获奖记录
第92届奥斯卡金像奖 (2020)
最佳男主角(提名)
安东尼奥·班德拉斯
最佳国际影片(提名)
佩德罗·阿莫多瓦

第72届戛纳电影节 (2019)
主竞赛单元 金棕榈奖(提名)
佩德罗·阿莫多瓦
主竞赛单元 最佳男演员
安东尼奥·班德拉斯
酷儿棕榈奖(提名)
佩德罗·阿莫多瓦

第77届金球奖 (2020)
电影类 剧情片最佳男主角(提名)
安东尼奥·班德拉斯
电影类 最佳外语片(提名)

第73届英国电影学院奖 (2020)
电影奖 最佳非英语片(提名)

第32届欧洲电影奖 (2019)
最佳影片(提名)
最佳导演(提名)
佩德罗·阿莫多瓦
最佳男主角
安东尼奥·班德拉斯
最佳编剧(提名)
佩德罗·阿莫多瓦
最佳美术设计
观众选择奖(提名)

第45届法国凯撒电影奖 (2020)
最佳外语片(提名)

第34届西班牙戈雅奖 (2020)
最佳影片
最佳导演
佩德罗·阿莫多瓦
最佳男主角
安东尼奥·班德拉斯
最佳女主角(提名)
佩内洛普·克鲁兹
最佳男配角(提名)
阿谢尔·埃特塞安迪亚 / 莱昂纳多·斯巴拉格利亚
最佳女配角
胡丽叶塔·塞拉诺
最佳原创剧本
佩德罗·阿莫多瓦
最佳摄影(提名)
最佳剪辑
最佳艺术指导(提名)
最佳制作人(提名)
最佳音效(提名)
最佳服装设计(提名)
最佳化妆与发型(提名)
最佳原创音乐

第85届纽约影评人协会奖 (2019)
最佳男主角
安东尼奥·班德拉斯

第91届美国国家评论协会奖 (2019)
五佳外语片

第25届美国评论家选择电影奖 (2020)
最佳男主角(提名)
安东尼奥·班德拉斯
最佳外语片(提名)

第24届金卫星奖 (2020)
电影部门 最佳导演(提名)
佩德罗·阿莫多瓦
电影部门 剧情片最佳男主角(提名)
安东尼奥·班德拉斯
电影部门 最佳女配角(提名)
佩内洛普·克鲁兹
电影部门 最佳外语片(提名)
电影部门 最佳原创剧本(提名)
佩德罗·阿莫多瓦

第23届好莱坞电影奖 (2019)
年度男主角
安东尼奥·班德拉斯

第54届美国国家影评人协会奖 (2020)
最佳男主角
安东尼奥·班德拉斯

第40届伦敦影评人协会奖 (2020)
年度电影(提名)
年度外语片(提名)
年度导演(提名)
佩德罗·阿莫多瓦
年度编剧(提名)
佩德罗·阿莫多瓦
年度男主角(提名)
安东尼奥·班德拉斯

第45届洛杉矶影评人协会奖 (2019)
最佳男主角
安东尼奥·班德拉斯
最佳外语片

第32届芝加哥影评人协会奖 (2019)
最佳男主角(提名)
安东尼奥·班德拉斯
最佳外语片(提名)

第4届亚特兰大影评人协会奖 (2019)
十佳影片

第23届美国在线影评人协会奖 (2020)
最佳男主角(提名)
安东尼奥·班德拉斯
最佳非英语片(提名)

点评
西楼尘 于 2019-07-19 23:15:45 发表：
仿佛是童年时的一场中暑让我病到了现在，如今我周身病痛，想念旧日天井的阳光。喜欢住在母体一样的洞穴里，却留她一人在重症病房终老。曾经以为爱情可以撼动山林，原来它连你的爱人都无法拯救。后来你戒了毒瘾，我却成了赌徒。赌你会出现在此刻窗外的门口，像一幅五十年前的画作流转回来，却不属于我。
把噗 于 2019-07-15 20:50:13 发表：
总觉得后世导演挺可怜，要拍导演的自传，你总逃不脱《八部半》的影子。很显然，阿莫多瓦在一反常态做减法，但仍然无法逃脱这个事实：既然一切内容都被人家讲透，一切手法都被探索尽了，你如何还能拍出自己的东西。阿莫多瓦这种级别的导演本该独辟蹊径，他也尝试了（同性、病痛、毒品），但仍然无法超越人活着的日常（作品、情感）。即便放在阿莫多瓦自己电影的谱系中，这部作品也相当庸常。
十二辰子 于 2019-05-18 16:47:05 发表：
直到落幕那刻眼泪还是流了下来。镜头慢慢后推，终于到个散场的时刻。感叹你所有的相遇，愿求，痛苦，荣耀… 在这一刻都涌向那最初的记忆。你回不去，你只能用自己的方式一遍遍纪念它。而你后来遇到的所有人所有事，都是它的样子。
舒农 于 2019-05-18 08:56:39 发表：
我觉得阿莫多瓦一定还有特别隐秘的东西留着不说。他真正的坦诚是在放弃戏中戏这个形式之后。希望能看到。
亵渎电影 于 2019-07-16 03:27:07 发表：
看到这样的好电影，就会很不愿意看到它结束，希望每一条故事线都可以继续下去，希望人生可以没有遗憾，这种希望反过来又在提醒我们，人生就是有无数痛苦和遗憾。一部关于创作者的电影，不论是何种的艺术形式，不单是电影和小说，艺术家的灵感很多时候都在燃烧自己的生命，从自己的经历，思考和人生中寻找灵感，才有了艺术作品最容易打动人的触感和共情。看这部电影，不得不让人把故事跟阿莫多瓦本人联想到一起，人到暮年，现实总是难免让故事平添几分悲伤，但电影大师的风格却也更加极致，传记色彩带来的共鸣体验是其他东西都无法达到的。其中电影中这位导演的这段经历已经很浪漫主义了，一切心事都有机会终了，巧合的像做梦一样不可思议，生活中又怎么会这般美好呢，这正是电影的魅力吧。
土村拓栽 于 2019-04-25 02:22:32 发表：
在巴塞罗那正赶上上映，厅里人不多，也大多看得昏昏欲睡。阿莫多瓦给人的感觉是，他真的已经很老了(事实上也是)，因此故事很平很平，不可避免地透出说教口吻。童年和老年两条线平缓交替，毫不掩饰电影的自传性质，选材竟是些跨越数十年的和解：和母亲，和演员，和助理，和情人....没有很煽情，就是个温柔的老头子絮絮叨叨讲故事的状态。